有頭髮邊個想做賜哥? —《脫線沖天炮》(1996)

有頭髮邊個想做賜哥? —《脫線沖天炮》(1996)

《脫線沖天炮》（1996）作為怪雞導演Wes Anderson 既第一套作品，當中《脫》既服裝甚至Wes Anderson招牌鏡頭（簽名式鏡頭包括大頭置中同埋兒童繪本式橫向Dolly都係欠奉既，雖然有少量直角高炒）但唯有角色設定，令我好難一口斷定《脫》係Wes Anderson未見成熟之作。但諷刺地，自Rushmore (1998)後，呢種明顯角色行先，劇情次之既取向，同時令到評價兩面化，而常見劣評字眼包括「扮哂野」，「懶特別」，「得個樣」，直至《大吉利是有限公司》(2007) ，Wes Anderson先至真正咁入屋，成為一代怪雞半主流導演。由大學時同友人Owen Wilson 一齊合作既實驗計畫到後來既有限公司，一個字頭可謂誕生不易。Wes Anderson 既成功，並唔可能用一句「因為佢既作品帶有童真就可以草草帶過」。

馬田史高西斯曾經講過《脫》係其中之一套佢睇過最好睇既九十年代電影，咁究竟呢套野有咩魔力呢? 作為一套以打劫為主線既公路片，Wes Anderson竟然無加到果陣開始好流行既扭橋成份，即係Dignan （Owen Wilson 飾）實情係扮傻，實際上佢先至係真正既幕後主腦，最後仲加句「就係咁，佢就唔見咗喇…」，又或者Dignan其實係Anthony （Luke Wilson飾）幻想出黎既，因為呢個社會既制度唔容許佢去反抗，所以主角就自己製造咗一個反社會人格既角色出黎去反抗個社會諸如此類既「十個重看才明白結局的電影」。好遺憾地，《脫》係完全無以上扭橋既完素。咁既然無常見九十年代劇情片既扭橋，咁應該有公路片常見既成長元素喇掛? 但亦都好出奇地，Dignan係由頭痴線到尾。我地只係知道佢之所以咁想做大茶飯，原來只係因為之前被炒而心有不甘，所以就要「做大事」去證明自己既存在價值。就如片名一樣，Dignan 都係不斷做實驗，一步一步咁向自己夢想進發，由原來打劫朋友屋企，到之後書店，再到後來真正做大事，Dignan都係無進步過。《脫》係一個好單純追夢既故仔，無追女仔，無同大家講「傻得夠快活有貨熱血錯又怕咩wor」，有既只係一個由頭痴到落尾既男主角 (為咗成功打劫，佢寫咗一個長達七十五年既計畫）。

觀眾從Anthony既角度，一個自知唔正常所以自己走去精神病院既主角，面對另一個唔覺得自己有問題既Dignan，用意可謂相當明顯。而我亦都相信大部份都比較似Anthony ，唔係好清楚自己做緊乜，但知道喺個社會入面，有D野係一定唔做得。喺呢個對比之下，無受到社會束縛既Dignan設定可愛討好，我諗亦都係呢套戲最殺食既地方。

                                  

睇 Wes Anderson 既作品，好容易覺得班主角係唔正常的。就係因為Wes Anderson永遠都係講緊一班唔願意長大既人點樣喺一個好黑暗既現實世界入面生存，當有D人被逼成熟，有D人(有好幾次都係Owen Wilson)就繼續失常（應該用 on9 較為貼切）。《脫》入面既Dignan同《大吉利是有限公司》入面同樣由 Owen Wilson 飾演既Francis性格同遭遇上都係一模一樣既。以戲論戲，《脫》唔算係一套好出色既公路電影，同樣既故事同主題，二零零六年既《陽光小小姐》基本上係《脫》既進步版。但當你睇到 Dignan 一句They'll never catch me because I'm fucking innocent 既時候，之前劇情既毛病（特別係條愛情線）都一掃而空。既然佢揀得呢條路，就預咗會被人歧視，但又有幾多個人可以好似Dignan咁瀟灑，可以幼稚到尾去行自己想行既路?《脫》無浪漫化Dignan發夢既過程，只係實在地指出當人嘗試走出社會框架既時候，就自然會俾人當做傻佬。講到尾，《脫》中心命題仍然係想講好多野都有得揀，只係你願唔願意好似呢個可愛又痴線既佬，哂七十五年去完成一個連自己都唔知成唔成功既夢想? 諷刺地，喺戲中追夢追到坐監既Dignan，喺現實中曾經唔想再玩人生online而自行嘗試提早離線，同大家「那邊見」。

近十年間最成功的日本動畫導演 ╴細田守

正如其他人一樣，幾年前既一個暑假我都有趁熱鬧咁走去尖沙咀藝術館睇LV。結果我喺尖沙咀見到既唔係一大班港女，亦都唔係Louis Vuiton品牌背後既意念同歷史，到依家仲有印象既就係以下呢條LV宣傳片。而細田守正正就是呢條片既監督，亦即係導演。如果有睇過第一套數碼暴龍大電影，應該會記得喺一個夏天入面，有隻病毒突然出現而且同太一佢地玩咗一個致命遊戲，而且亦都係史上奧米加獸第一次出現喺動畫入面。而呢套長達四十分鐘既動畫，同時亦都係細田守自己做導演既處女作。

佢未成為導演前既戰績可謂超級屈機，維基百科就紀錄咗：「中學三年級決心親自拍攝動畫短片，準備約一千張影印紙，畫了長度約一分鐘的動畫短片，內容描寫飛機空戰，完成後便成為他投入動畫界的契機。」雖然之後佢亦都有嘗試過加入吉卜力工作室，當作畫考試要求佢畫兩幅畫既時候，佢畫多咗七十五倍，亦即係一百五十幅，結果引黎工作室內部既大量回響。而宮崎駿亦都親自寫信同佢講話：「你如果進入吉卜力的話，你的才能一定會被磨耗殆盡，所以不讓你通過測驗」。 結果細田守就由入吉卜力變咗入東映。點知數碼暴龍大電影既成功，令到宮崎駿覺得細田守應該搞得掂《哈爾移動城堡》，兩年後，宮崎駿( 又或者話應該係吉卜力，雖然我自己覺得兩者分別唔大) 覺得「細田守的《哈爾移動城堡》」賣唔到錢，叫佢咪撚再做，等宮崎駿自己搞番。兩年心血，其中包括同其他動畫界工作者碌既人情卡，一日無哂。細田守亦都因為咁連自己既師傅都得罪埋，曾經諗過唔再做動畫。好彩有另一個動畫大師押井守不斷支持，而佢自己亦都不斷嘗試，其中包括果條好似數碼暴龍，但實際上係關於LV既短片。

捱咗幾年，佢終於有機會再一次做導演，第一套戲就係零五年套海賊王大電影，講既唔再係 We are We are on the Cruise 既王度少年漫劇情，而係講緊細田守自己呢幾年既經歷，由祭典男爵角度出發，入面既大塚明夫其實亦即係佢自己。其中入面既花花亦都相當「村上隆」。二零零六年，佢終於以《穿越時空的少女》出名。其中，著名影評人石棋曾因為話呢套野弱智而被高登討論區不斷重組標題，例如:

石棋:《穿越時空的少女》弱智 變為

少女: 《弱智石棋》的時空穿越

喺細田守既世界入面，角色塊面永遠都係無陰影。(我曾經因為咁樣好憎第一套數碼暴龍大電影，因為我覺得佢畫到D人崩哂) 而佢對數碼空間亦都有一種講唔出既執著，基本上每一套作品，都例牌有幾幕數碼空間既場面。電話，夏天，單車，果汁呢類日式常見設定永遠走唔甩。大量定鏡而且重覆位置但唔同距離既鏡頭都係佢既招牌特色。假如當日宮崎駿無起到細田守飛腳，佢一定唔會有今日既成就。黎緊香港將會重新上映佢既其中一套經典作品《夏日大作戰 Summer Wars》 (2009)。