Happy endings only happen in the movies - Hugo《雨果的巴黎奇幻歷險》 (2011)

雨果好睇，好睇在於，夠浪漫，《雨果》唔單止為電影之父—Georges Méliès帶黎一個完滿結局，同時亦嘗試將一百年前，觀眾對電影呢種新發明既感動，再一次搬上一百年後既大螢幕之上，係，《雨果》係馬田史高西斯近年黎最具野心既一套作品，因為佢唔單止對電影史致敬，佢仲希望觀眾喺睇《雨果》既同時，重拾一百年前對前期電影果個充滿生機，熱誠既感動。

《雨果》前半段主題又唔集中，又散又長。為既原來只係夾硬塞夠兩個鐘，因為後半段本身已經完整到可以獨立成戲，但個篇幅又唔夠拍成一套個零鐘既娛樂級大片。馬田史高西斯對電影既果團火，由電影佈局到已經可以睇到，我甚至懷疑，佢之所以會拍《雨果》，其實都只係想拍後半段既野，雨果個老豆其實可有可無。《雨果》設定在一個好假但好靚既法國，另一套有同一種感覺既戲係《五星級大鼠》(2007)，兩套戲都同時用咗一堆stereotype到極點既法國音樂做soundtrack，《雨果》堆soundtrack或者係唔入腦，但就係好巴黎。比起真實既巴黎，我諗我都係比較鐘意荷里活眼中既巴黎多少少，雖然明知係假既。

「搵食啫，犯法呀?」從來都唔應該成為創作人既左右銘，始終你唔係一個月逗三十幾萬人工但又乜都唔洗做既仆X，創作要突破難，但要唔頹做更難，搞創作需要一團火，《雨果》特別之處，在於佢有一團明顯到唔明顯既火，同時間有勁多錢去俾佢「fing」。用A級片成本，帶住一股熱誠，去製造一套俾一個市場充斥住其實唔係真係咁愛電影既觀眾。係，成件事係好一廂情願，但同時間好那浪漫。

Georges Méliès: If you've ever wondered where your dreams come from, you look around... this is where they're made.

就係因為呢種咁一廂情願既諗法，令到成套戲好睇咗唔知幾多個層次，喺呢個資訊爆炸既年代(我講緊既真係炸死人果種爆炸)，你要觀眾對一輛爆炸的汽車既出現而讚嘆無疑係好強人所難既，你入戲院，是但一條預告都多爆炸過上面套戲(或者用依家既標準應該用「條片」)。喺呢個大前提底下，觀眾感受到既自然唔會喺發明電影既感動，而係對「電影」既果團火既一種感動。

Georges Méliès: My friends, I address you all tonight as you truly are; wizards, mermaids, travelers, adventurers, magicians... Come and dream with me.

如果將呢種對早期電影既特殊情懷抽離，就會發現呢套戲原來係拍俾一班早已經對「電影」盲目既人睇。我地喺不斷消費電影，當電影係一種話題既時候，原來已經不知不覺間無咗一種感動，簡單黎講，就係我地搵唔番細個睇戲果種感覺，所以要製造一模一樣既感動，基本上無可能，除非你第一次睇戲(即係細路)，咁你睇乜都覺得好睇架啦。《雨果》唔單止係對早期電影既一封情書，亦都嘗試將電影既「本質」帶到觀眾面前，電影唔應該只係為咗俾人消費而出現，更加重要既係，令到唔同背景既觀眾走入一個有驚有險既旅程。戲入面既Georges Méliès唔單止係賓京士利，同時亦都係馬田史高西斯本人，潮流實在走得好快，無人知依家所謂既電影，到三十年後會有咩唔同，但願依家仲活躍既馬田史高西斯唔會被時代既步伐淘汰。雖然今時今日大家都已經肯定Georges Méliès對電影發展既成就，但事實係，原來Happy endings only happen in the movies 係真既，George Méliès 係一個悲劇英雄，但至少《雨果》俾番一個完滿結局去肯定佢對電影既付出。